最酷英國導(dǎo)演NO.4——蓋·里奇

　　和丹尼·博伊爾有著相似發(fā)家經(jīng)歷的蓋·里奇也不得不提，1995年的《兩桿大煙槍》同樣是一部自己風(fēng)格的影片打了個漂亮的開門紅，緊接其后的《偷拐搶騙》影片以3000萬美元的票房成績打破了當(dāng)時英國影史最高票房紀(jì)錄，但他與前妻麥當(dāng)娜合作的《浩劫妙冤家》卻使剛剛成型的蓋式風(fēng)格毀于一旦，這部電影不僅收獲了漫天的口水，還讓蓋里奇的行進(jìn)道路遇到阻礙，此后，但他進(jìn)軍喜劇片無果再回到黑幫故事后，所有人卻都開始說他沒有之前的神來之筆了。怎么說呢，曹禺后期的作品也沒有最開始《雷雨》一樣驚為天人，但創(chuàng)作總歸是兢兢業(yè)業(yè)，蓋·里奇亦是如此。

　　在敘事手法上，蓋·里奇不同于諾蘭的嚴(yán)肅理性，也有別于沃恩的惡搞做舊，蓋里奇的敘事是花哨的。蓋·里奇的影片了幾乎沒有一個角色是正常的名字，就算是用了看起來常見的名字，也用了單詞原本的意思，使人物性格和名字聯(lián)系到一起。角色性格在他早期的《兩桿大煙槍》和《偷拐搶騙》里，簡直是千奇百怪。

　　話癆和少根筋已經(jīng)算最常見的特質(zhì)了，放眼望去幾乎沒有可以稱得上正常的角色，所有的人物身上都透著一股痞氣，并且是那種濃濃的英國小混混的地痞形象，有更多的俠義精神在里面，這也是英國早期騎士精神和紳士精神的某種延續(xù)�！洞髠商礁�爾摩斯》里的福爾摩斯嚴(yán)謹(jǐn)卻又玩世不恭，《亞瑟王》中的亞瑟甚至從小就長于妓院。他的鏡頭語言也非常花哨，在《兩桿大煙槍》里面，有一個賭場的片段，里面人物的表情和動作作為關(guān)鍵點進(jìn)行的快速剪輯使敘事簡潔又不失節(jié)奏。

　　《兩桿大煙槍》使蓋·里奇一鳴驚人不是沒有道理的，這部電影結(jié)構(gòu)算不上特別復(fù)雜，但是交織巧妙，錢，毒品，搶，先各自牽引各自的故事，然后匯聚，流轉(zhuǎn)，直至最后交合引出懸念。影片運用群像視角進(jìn)行敘事，以賭徒艾德與朋友的私人團(tuán)體，艾德的毒販鄰居，黑幫老大哈利，毒品供應(yīng)商羅伊貝克和兩個小偷這五伙人的戲劇沖突推進(jìn)劇情發(fā)展。從一開始的散點到最后的集合，一環(huán)扣一環(huán)的荒誕效果不乏英式幽默，并且影片大量運用面部特寫，突出角色表情，放大角色情緒，夸裝喜劇效果�？梢哉f是一部經(jīng)典的黑色幽默電影了。

　　新片《亞瑟王》中，延續(xù)了蓋里奇花哨的風(fēng)格，角色塑造上，主人公亞瑟從小就長于妓院，使其性格極度的接地氣。在鏡頭剪輯上他把亞瑟王的成長經(jīng)歷用極快的剪輯配合狂躁的音樂完整呈現(xiàn)，既減少了冗長，又使信息量爆炸。蓋·里奇的英倫氣質(zhì)更包括他的電影配樂，幾乎都是富有張力和戲劇性的英倫搖滾風(fēng)。

　　最酷英國導(dǎo)演NO.5——丹尼·博伊爾

　　我今天要講的五個人里面，丹尼·博伊爾的年齡算是最大的了，出道時以個人色彩強烈的影片占得時機，但很長時間里，在不斷地尋找定位，在隨大流和堅持自我風(fēng)格里進(jìn)行選擇，后期逐漸穩(wěn)定，知道怎么把個人風(fēng)格融入到主流環(huán)境里面。這經(jīng)歷與蓋里奇倒有些相似。他拍過的好電影不少，像《驚變28天》、《猜火車》等等，2009年憑借《貧民窟的百萬富翁》獲得奧斯卡最佳導(dǎo)演，沒過兩年就拍出了《127小時》廣受好評，2012年又獲得操刀倫敦奧運會的機會。即使五人之中，他的年齡最大，但并沒有以老為尊，停止進(jìn)步的步伐。

　　1996年，那會兒的英國正值撒切爾時代的經(jīng)濟(jì)疲軟期，失業(yè)了率攀升，社保幅度下降，大把年輕人無所事事，對生活喪失了希望，質(zhì)疑長輩的選擇，對一切都充滿厭倦。就在此時一部充斥著性與暴力，犯罪和毒品的“非主流”電影《猜火車》像鴉片一樣注入影迷的肝臟，并且無法自拔。這部影片被稱為“英國最后一部關(guān)于殘酷青春的電影”，講述了雷頓，湯米，病仔，屎霸，貝格比五個人的荒唐生活和經(jīng)歷。

　　你可以評價《猜火車》的不知所云，卻不能形容它不知所謂，這幫“垮掉”的放縱青年和迷亂的青春，影片用反傳統(tǒng)拍攝手法來突出叛逆精神，很極端的提出了年輕人如何選擇生活的問題。英國的特點之一就是黑色幽默，所謂黑色幽默就是把痛苦與歡笑，荒謬的事實與平靜的不相稱的反應(yīng)，殘忍又柔情的組合在一起。這部影片被列為十大對英國青少年影響深刻的電影，是因為它揭開了生活的茍且，將殘忍的事實展露。電影里沒有中規(guī)中矩的東西，也透露著英國人獨立、自由的性子。

　　吸毒就大口得吸，性愛就大力得激情。這部片子在不同的國家得到不同的待遇，有的禁播，有的作為教材宣揚。足以見其魅力。時隔20年，原班人馬回歸《猜火車2》，有人說丹尼·博伊爾江郎才盡，有人說這部新片不盡其意。其實相對于二十年前的狂放不羈，我想這不影片更是對曾今青春年少的回顧，歸來不再是少年，但又無可避免的懷念著少年的荒唐時光。

　　介紹了那么多，其實是想說，英倫風(fēng)的電影并不只是我們曾經(jīng)認(rèn)為的文藝冗長的那種藝術(shù)片，它也可以是激情的，是酣暢淋漓的。這個發(fā)展總是出新奇的國家，它的電影亦如它的工業(yè)進(jìn)化，正在不斷成長。

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