1990年，第一批90后誕生了，而那一年的春晚也別出心裁的對(duì)80年代的春晚經(jīng)典節(jié)目做了回顧：“咬不動(dòng)的雞吃的津津有味，盛不完的面條撐的兩眼發(fā)黑，推銷宇宙牌吹得天花亂墜，一曲中國心唱得滿堂生輝，故鄉(xiāng)的云飄香大江南北，英雄母親掀起歡笑如雷……”短短幾句話，80年代春晚影像就在觀眾的眼前一幀幀閃過。

　　80年代的綜藝節(jié)目還不興盛，1990年則成為了中國電視節(jié)目發(fā)展史上的重要節(jié)點(diǎn)。迎著改革開放時(shí)代的浪潮，人們生活水平逐步提高的同時(shí)，觀眾們對(duì)于文藝節(jié)目的需求也更加多元，那一年的央視春晚就已經(jīng)玩出了滿滿的綜藝感。

　　這一年的春晚創(chuàng)新使用了“分組對(duì)抗”的模式，將演員分為三個(gè)隊(duì)PK，連入場(chǎng)都采用的是“運(yùn)動(dòng)會(huì)式”入場(chǎng)儀式，場(chǎng)下觀眾們舉著花球和橫幅高喊隊(duì)長(zhǎng)名字，原來最早期的應(yīng)援是這樣的！而“任性裁判”李默然更為這場(chǎng)大型PK賽增加了許多笑點(diǎn)，為什么說李默然任性？舞臺(tái)上的他十分“鐵面無私”，一上來就將了戲劇隊(duì)的王景愚一軍：“我不會(huì)偏袒戲劇隊(duì)，請(qǐng)戲劇隊(duì)的演員不要擠眉弄眼。”對(duì)老是搶話的曲藝隊(duì)，李爺爺頻發(fā)“黃牌警告”。

　　90年春晚還直接把“打麻將”這類大家茶余飯后的娛樂活動(dòng)搬上舞臺(tái)，小品《打麻將》成了鞏漢林的春晚首秀，他在節(jié)目里扮演了一個(gè)頗具現(xiàn)代感的“妻管嚴(yán)”角色，從這一年起他開始成為春晚常客，慢慢變成如今我們談起春晚就會(huì)滿心期待的老熟人。

　　“綜藝秀”最不能缺失的是“創(chuàng)意”，在這一年的春晚舞臺(tái)上，不僅第一次出現(xiàn)“舞蹈小品”這類搞笑元素配合舞蹈的新型節(jié)目，連傳統(tǒng)豫劇《拷紅》都被進(jìn)行了創(chuàng)意改編，變成了“戲劇小品”，尊重傳統(tǒng)又融合進(jìn)了笑點(diǎn)，豫劇表演藝術(shù)家常香玉的孫女小香玉登臺(tái)。不僅如此，令很多人驚訝的是“甜歌皇后”李玲玉居然也在這個(gè)節(jié)目中亮相，一身頗具時(shí)尚感的黑紅連衣裙讓李玲玉成為諸多紅娘里最亮眼的一個(gè)，當(dāng)時(shí)的她與小香玉同臺(tái)“比美”，一古一今，一唱一和，賦予了《拷紅》更多的“時(shí)尚感”與“綜藝感”。

　　如果說要挖掘出幾對(duì)互相成就的“喜劇搭檔”的話，那其中一對(duì)一定是朱時(shí)茂與陳佩斯，自表演紅遍全國的小品《吃面條》以后，這對(duì)最佳喜劇拍檔成為了春晚小品的風(fēng)向標(biāo)，90年春晚舞臺(tái)上的《主角與配角》更是成為了如今無論重溫幾次都會(huì)捧腹大笑的經(jīng)典小品，陳佩斯在表演中滑稽的“反派”深入人心。

　　那一年，張曉梅唱著《好大一棵樹》；那一年，一首《小背簍》余韻悠長(zhǎng)；那一年，李谷一是唱著《前門情思——大碗茶》的“思茶人”。而那首聽了才能入睡的《難忘今宵》也在晚會(huì)結(jié)束時(shí)如約而至。

　　1990年的春晚是一個(gè)充滿希望與喜慶的開始，它意味著中國改革開放又步入了一個(gè)新時(shí)代，人民精神文化需求的提高體現(xiàn)著時(shí)代發(fā)展進(jìn)入新的征程。

原標(biāo)題：1990春晚|開啟“綜藝秀”模式陳佩斯朱時(shí)茂成喜劇風(fēng)向標(biāo) 責(zé)任編輯：陳輝達(dá)