就故事來講，《花滑女王》在劇作和布局上確切是秉承了好萊塢經典敘事模式，人物抵觸與選擇都設計得劇烈。很是成心思的是，穿插在此中的說唱與舞臺表演的段落，卻又以有力的姿勢沖擊了慣有的第四堵墻，仿佛兩人確切在幕布以后給觀眾們講述這個虛構的故事，使得整體氣概加倍“斯拉夫奇異”了。

這二者之間看似的抽離顯現(xiàn)了兩種分歧的劇情表白體例，其一經由過程盡顯夸大的手腕強化笑劇表示情勢，其二經由過程大批精美細節(jié)站在糊口流的視角，回歸至天然化的狀況。

它們看似不修容貌，卻實其實在地連系在一路，得益于飾演薩沙的小哥哥的顏值，成為最奇妙的一段蒙太奇。

葉·鮑曼說過如許的話，用在這里不妨：它經由過程本身獨有的表現(xiàn)進程和處置方式組成戲劇抵觸，它復原和成長了大眾文學傳統(tǒng)，它在應用糊口細節(jié)上是當真而精確的，同時它也樂于應用假定性、古怪伎倆、風趣表演、插科打諢、荒誕色采，并乞助于尖刻俏皮。

如許一種格式的風行，恰好折射了今世花費文化的時期特點。

故事中的這些年青人，他們不再叛逆，不再玩世不恭，而是具有著果斷的意志與異質氣力對抗。幾近承當著民族好漢任務腳色的塑造，在新時期的語境下重塑了民族精力的特質，民族好處全然埋在娜迪亞小我抱負中。

這一點，在全場觀眾起立齊唱的段落到達了飛騰，這個帶著好漢主義與集體主義概念的主要情節(jié)，已經磨滅在故事的歷程里了。

從嚴酷意義上來說，《花腔女王》是個套開花樣溜冰外殼的成長故事，在劇作與拍攝氣概上的年青化恰好是而當代界的配合說話。它的時尚與輕盈，也是俄羅斯片子勝利輸出的最好策略。

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