《我不是藥神》開畫評分9.0，靠點映就破了億，不但注定是今年現(xiàn)象級國產(chǎn)片，十年之內(nèi)都應(yīng)該算是口碑與票房完美結(jié)合的奇跡了。碰上這樣勢頭的電影，同期影片只能認(rèn)栽，《爵跡2》的逃檔是英明的。

每個電影都有它的氣運(yùn)，“藥神”的氣貫長虹，每個元素都配合得恰到好處，直擊社會痛點的題材能過審是先決條件，人民對現(xiàn)實主義題材的渴望就像沙漠中看到了泉水，如果因為藥神的成功，可以激勵更多的投資方和主創(chuàng)敢于觸碰現(xiàn)實題材，這是一個良性的愿景。

另一個良性趨勢是這個電影的導(dǎo)演文牧野是完完全全的新人，由寧浩主導(dǎo)的“壞猴子72變電影計劃“扶持導(dǎo)演中的一個，之前他們已經(jīng)推出過路陽的《繡春刀修羅戰(zhàn)場》�！段也皇撬幧瘛肥鹈�的監(jiān)制是寧浩和徐崢。

當(dāng)年寧浩自己就是因為拍了一個兒童片《綠草地》，雖然沒能上映，卻在電影節(jié)上被劉德華看到，華仔把他送進(jìn)了自己的“亞洲新導(dǎo)演計劃”，有了《瘋狂的石頭》。劉德華成就了寧浩，寧浩成就了文牧野，只有源源不斷的新人出現(xiàn)，華語電影才有新血液新氣象。

我們已經(jīng)太久停滯在一兩代導(dǎo)演了，人是有局限的，再聰明的人也無法避免重復(fù)自己，即便是寧浩，徐崢。他們自己執(zhí)導(dǎo)的電影近年已呈疲態(tài)，比如《黃金大劫案》，《心花路放》和《港囧》，落入了創(chuàng)作狹隘區(qū)，但他們的經(jīng)驗和判斷力改作監(jiān)制和主演還是綽綽有余的，《我不是藥神》不是某個新導(dǎo)演的成功，而是新老導(dǎo)演傳幫帶的成功，是國產(chǎn)片向著光明奔跑的成功。

大概十年前，我分別采訪過寧浩和徐崢。那時寧浩正在籌備《瘋狂的賽車》，他還沒被“石頭”沖昏，更多地在講述處女作《綠草地》對他的重要性，以及他對機(jī)遇、市場、找投資的反思。

他有好多清醒的金句，例如：

有些人問我為什么不混在三里屯，那里有三種人：妓女、嫖客、制片人。我說還是算了吧，會讓人誤認(rèn)為嫖客的。

人無實才而享有盛名者，必有奇禍，才華遠(yuǎn)比機(jī)遇重要。

君子不患無位，患無所立。我需要關(guān)心的是我有多大能耐，而不是我怎么還沒當(dāng)上導(dǎo)演。

——寧浩

《綠草地》在沙漠拍的，非�？啵�還犧牲了一名工作人員，那時拍電影前寧浩要先拍一堆MV，把車貸房貸掙出來再去拍片，他曾經(jīng)一次性拍過100多條MV，每條兩萬報酬，還包括李宇春的MV。

寧浩覺得“石頭”時期的自己一點也沒比“綠草地”時的他進(jìn)步（這點蠻可貴的，很多導(dǎo)演意識不到處女作即是自己的高峰），只是后來的他更市場化，更有意識服務(wù)于觀眾，他認(rèn)為“石頭”的意義在于用中等成本也可以賺到錢，以前只有超大成本和低成本才有利可圖。

徐崢則是剛監(jiān)制了一部小成本電影《夜店》，雖然這個電影沒有水花，但對他非常重要，這是他嘗試制作的第一步，有了《夜店》，才有了他后來的系列。我還記得當(dāng)時他很重視這個采訪，穿著挺括的白襯衫西褲，也沒有現(xiàn)在這么胖，一直表情嚴(yán)肅地討論喜劇片的未來，本人倒是沒有絲毫喜感，不像寧浩那么手舞足蹈繪聲繪色地描摹每個細(xì)節(jié)。

寧浩和徐崢有一個共同之處，就是會對電影進(jìn)行精心計算和受眾分析，山西人和上海人的長處被他倆用在電影上了。他倆雖然是搞文藝的，但思維方式并不感性，拍片前后要進(jìn)行推演、復(fù)盤，你會發(fā)現(xiàn)他們討論的是局勢，而不是碎片式的自己，這點和陳可辛很像，所以他們都能成為導(dǎo)演中的好監(jiān)制。

寧浩那篇文章太長，我只摘選了徐崢這篇，原文標(biāo)題叫《徐崢的喜劇思考》，采訪于2009年。

陶虹這么評價她的丈夫徐崢：“他讓我感到驕傲！盡管他有年齡和外形等局限性，但是他的演技讓我很佩服，在中國應(yīng)該是數(shù)一數(shù)二的男演員�！边@個評語當(dāng)然摻雜有感情因素，但被人們固執(zhí)地劃歸為喜劇演員的徐崢的確有被低估的一面，因為我們沒有機(jī)會看到他在上海人藝的本職工作——話劇表演。而我，見到過這一幕。幾年前，上海人民藝術(shù)劇院來北京演出，徐錚和另外兩個男演員獻(xiàn)上了一臺法國劇作家的《藝術(shù)》。北京跑文藝口的記者和北京文化人一樣眼界很高，但那次一個話劇記者對我說：“這是我這幾年來看到的最好的話劇。”那也是我第一次體會到舞臺表演的魅力。

臺上統(tǒng)共3個人，不但撐滿了整個劇場，也撐滿了所有觀眾的情緒�；貞浧鹉且豢�，徐崢的反應(yīng)是：“那個戲是因為劇本太好了。到劇本真正好了之后，你就覺得自己其實在表演上還差得很遠(yuǎn)，真的。演那種戲就會有力不從心的感覺，會覺得自己演得還很不夠�！笨赏�一時間同樣的劇本，另一批演員也在北京演出，效果卻完全不同。

有一位采訪過他的記者說：“徐崢也是屬于自視比較高的演員，當(dāng)然他也有這種資本。他心里還是在用藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)衡量自己，也希望別人看到的不只是他在影視劇里的那些表現(xiàn)。為人呢，有一點小小的狡黠，倒是和他演的角色特別像。”

和徐崢談話會有這樣的感覺：他很少把話題停留在個人經(jīng)歷上，而是很快跳躍到業(yè)務(wù)討論和他對某些話題的思考，包括和他談?wù)撍�主演和監(jiān)制的新作《夜店》，讓他想起的也是喜劇電影創(chuàng)作的現(xiàn)狀。