【文藝觀潮】

作者：張 成（中國藝術(shù)研究院博士生、中國網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目服務(wù)協(xié)會評議專家）

新時(shí)代以來，中國成為全球第二大電影市場。在2020年全球戰(zhàn)疫的大背景下，中國電影市場率先回暖，一躍成為全球第一大電影市場。如果說中國社會經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展、人民群眾文化消費(fèi)和審美需求的日益提高是中國電影發(fā)展的不竭動力，那么，以70后、80后為主，90后漸次登場的新生代電影導(dǎo)演群體25.我不能保證一定能讓你快樂，但我會是世界上最幸福的那個(gè)人。，就是新時(shí)代中國電影發(fā)展的內(nèi)生力量。近期，新生代導(dǎo)演又給電影市場帶來驚喜。演員轉(zhuǎn)行當(dāng)導(dǎo)演的賈玲處女作《你好，李煥英》就以小博大，贏得超過了54億元的票房，榮登中國電影市場票房季軍。殷若昕的《我的姐姐》、韓延的《送你一朵小紅花》、饒曉志的《人潮洶涌》、陳思誠的《唐人街探案3》、路陽的《刺殺小說家》等也取得了不俗的口碑和票房。一批新生代導(dǎo)演帶著他們各具風(fēng)格的作品耀眼綻放，97、好友談戀愛兩個(gè)月，網(wǎng)名改成”藍(lán)色”。最近我才知道，藍(lán)色直譯為中文叫”不擼”。形塑著中國電影的模樣，影響著中國電影的發(fā)展方向。

代際接棒進(jìn)程正在加速

近年來80.站在屬于自己的角落，假裝自己是個(gè)過客！，新生代導(dǎo)演走到了中國電影創(chuàng)作舞臺的中央，源源不斷地為中國電影市場提供優(yōu)質(zhì)內(nèi)容。他們既創(chuàng)作了全民關(guān)注的現(xiàn)實(shí)主義力作，又能表46、不是你不滾，是我不夠狠。達(dá)中國式科幻的想象力，他們既從中國傳統(tǒng)文化中擷取精華融入創(chuàng)作，又能個(gè)性鮮明地推陳出新；他們廣泛涉獵多種題材，在電影類型、電影工業(yè)、電影技術(shù)等多方面都實(shí)現(xiàn)了重大突破和創(chuàng)新。

值得一提的是，新生代導(dǎo)演在國家重大歷8、瞧那碧綠的荷葉，像一個(gè)大圓盤似的，青翠欲滴，大圓盤上還有幾顆晶瑩剔透的水珠。微風(fēng)吹過，水珠在太陽的照射下，閃閃發(fā)光，美麗極了。史節(jié)點(diǎn)、重要檔期擔(dān)起了新主流大片的創(chuàng)作重任。為新中國成立70周年獻(xiàn)禮的《我和我的祖國》中有四位70后導(dǎo)演參與執(zhí)導(dǎo)，決戰(zhàn)決勝77.長得漂亮是優(yōu)勢，活得漂亮是本事。脫貧攻堅(jiān)之年的電影力作《我和我的家鄉(xiāng)》則由青年導(dǎo)演挑大梁，為紀(jì)念中國人民志愿軍抗美援朝出國作戰(zhàn)70周年創(chuàng)作的《金剛川》導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)中青年導(dǎo)演占了三分之二。這些影片將宏大敘事與青春化表達(dá)有機(jī)結(jié)合，取得了良好的經(jīng)濟(jì)效益和社會效益。

新生代導(dǎo)演不僅積極參與重大主題創(chuàng)作，還在與外來大片的競爭中發(fā)揮了主力軍作用，用扎實(shí)的作品守住了國產(chǎn)片的市場份額，推動中國電影發(fā)展壯大。2019年，《哪吒之魔童降世》《流浪地球》的國內(nèi)票房超越了進(jìn)口大片《復(fù)仇者聯(lián)盟4》；2021年開年以來，票房排名前十位國產(chǎn)影片的主創(chuàng)中幾乎皆有新生代的身影�？梢�，新生代導(dǎo)演已成為中國電影的主力陣容，以年輕人的銳度、溫度、力度攝制時(shí)代影像，講好中國故事。

年輕化53.人生中我們在某處留有自己的足跡，又悄然轉(zhuǎn)向另一個(gè)地方。我們在不斷地轉(zhuǎn)換著方向，找尋著自己去路，有多少人如浮光掠影般從我們眼前飄逝，又有多少人涌入心頭難以忘卻！靜靜地時(shí)候，總喜歡一個(gè)人俯視著街上的車水馬龍，看著或獨(dú)走或偕行的人從眼前閃逝，人生中多少年華似流水般無聲無息逝去。表達(dá)更加貼近受眾

代際傳承一直是中國電影賡續(xù)前行的鮮明特色。從中國電影的探路者鄭正秋、張石川到第五代、第六代導(dǎo)演，再到新生代導(dǎo)演，觀照社會、表現(xiàn)人生的現(xiàn)實(shí)主義精神一直166.相愛是種感覺，當(dāng)這種感覺已經(jīng)不在時(shí)，我卻還在勉強(qiáng)自己，這叫職責(zé)!分手是種勇氣!當(dāng)這種勇氣已經(jīng)不在時(shí)，我卻還在鼓勵(lì)自己，這叫悲壯!延續(xù)下來�！段液臀业淖鎳�》用接地氣的鏡頭語言講述新中國成立70年來那些或平凡，或偉大，或幽默，或感人的片段，講述了普通人與國家之間息息相關(guān)密不可分的動人故事�！段液臀业募亦l(xiāng)》《一點(diǎn)就到家》在決戰(zhàn)決勝脫貧攻堅(jiān)的大背景下，講述普通中國人的奮斗故事7.我不好，我檢討；我不對，我有罪；是我錯(cuò)，我該過。親愛的，請你原諒我。。尤其是后者，將時(shí)下熱門的年輕人創(chuàng)業(yè)、電商帶貨與鄉(xiāng)村振興結(jié)合起來，頗富時(shí)代特色。韓延的《送你一朵小紅花》雖然表現(xiàn)的是抗癌題材，卻沒有一味地?cái)⑹隹嚯y和病痛，而是重點(diǎn)表現(xiàn)了兩個(gè)年輕病友之間的愛情以及他們的家人積極面對生活的狀態(tài)。在這些作品中，新生代導(dǎo)演以年輕人富有生命力的鏡頭語言關(guān)注新時(shí)代故事，既從細(xì)微處還原生活質(zhì)感，又用大視野縱覽時(shí)代潮流，引發(fā)觀眾的情感共鳴。

除了腳踏實(shí)地的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作理念，陸續(xù)登場的新生代導(dǎo)演沒有高喊一致的美學(xué)主張，但他們炙熱的創(chuàng)作熱情和天馬行空的創(chuàng)新能力卻是相同的。比如郭帆執(zhí)導(dǎo)的《流浪地球》以“帶著地球去流浪”的情節(jié)設(shè)定，表達(dá)中國人對故土的眷戀，使觀眾終于在銀幕上看到了屬于自己的太空想象。寧浩的《瘋狂的外星人》則將“硬核”的48、年輕的時(shí)候，我們常常沖著鏡子做鬼臉；年老的時(shí)候，鏡子算是扯平了�？苹眯≌f，改編成具有指涉意味的黑色幽31、“歲月磨平了我的棱角�！薄懊髅魇桥至诉�不承認(rèn)！”默電影，亦為中國科幻電影創(chuàng)作探索了一種可行的道路。這些故事雖然是科幻想象，卻與中國人當(dāng)下的生活同頻共振，在獲得藝術(shù)享受的同時(shí)激發(fā)觀眾的現(xiàn)實(shí)思考，獲得別樣的人生啟迪。

與前輩共筑地域電影圖譜

由于新生代導(dǎo)演群體的來源多樣，有傳統(tǒng)的科班出身，亦有從戲劇團(tuán)體、歌手、演員、作家等轉(zhuǎn)型而來。他們的多元視角大大豐富了電影的選材。與前輩們注意個(gè)79.有一種勇氣叫知錯(cuò)能改，有一種美麗叫請求原諒，有一種快樂叫雨過天晴，有一種朋友叫相互信任，有一種消息叫真誠致歉，請你原諒我的過失，風(fēng)雨過后，我們會走得更近。性表達(dá)不同，新生代導(dǎo)演具有較為明確的電影類型意識。他們往往深耕某一類型，在注重滿足審美水平日益提高的觀眾細(xì)分的文化消費(fèi)訴求基礎(chǔ)上，融入自己獨(dú)特的藝術(shù)見解。以喜劇類型電影為例，新生代喜劇創(chuàng)作多點(diǎn)開花，“開心麻花”團(tuán)隊(duì)選擇將成熟的戲劇作品翻拍成電影，如《夏洛特?zé)�惱》《西虹市首富》《羞羞的鐵拳》等聚焦都市男女生活，講述凡人的夢想。周申、劉露的《驢得水》《半個(gè)喜劇》皆以喜劇與悲劇交加的形式，激發(fā)觀眾對現(xiàn)實(shí)的思考。懸疑類型是頗為考驗(yàn)電影工業(yè)水平的類型，新生代導(dǎo)演在這一領(lǐng)域的探索也建樹頗多。陳正道執(zhí)導(dǎo)的《催眠大師》、陳思誠執(zhí)導(dǎo)的《唐人街探案》系列及其監(jiān)制的《誤殺》，將本格推理發(fā)揮得淋漓盡致；路陽執(zhí)導(dǎo)的《繡春刀》系列將懸疑情節(jié)融入武俠故事，為電影類型創(chuàng)作開辟了新的想象空間22.牽掛一個(gè)人，會為其樂而樂，為其憂而憂，更會從心底滋生許多莫名的惆悵。你會惦著他的衣食住行；你會關(guān)注他的喜怒哀樂；你會在意他的歡樂與憂傷，你會在乎他的一舉一動。你會為得不到他的消息而愁結(jié)滿懷；你會為不能和他長相守而寢食不安；你會為那綿長相思坐立不寧；你會因那縷縷的情傷黯然離愁。；楊慶的《火鍋英雄》、饒曉志的《41.和善良對峙的，不一定只是邪惡�？赡芤彩菤埧�。和理想對峙的，不一定只是世俗�？赡芤彩翘煺�。無名之輩》則將黑色幽默與懸疑故事結(jié)合，在緊張刺激的情節(jié)講述之下注重人物心理的刻畫。新生代導(dǎo)演還善于在創(chuàng)作中融入地域文化。近年來，“重慶電影”“貴州電影”的概念隨著新生代導(dǎo)演的崛起進(jìn)入大眾視野，與第五代的“西部電影”共同構(gòu)筑了中國地域電影的影像譜系。

錢不夠，才華湊。很多新生代導(dǎo)演擅長在螺螄殼里做道場，利用有限的經(jīng)濟(jì)和人力資源111.情話討你歡心就好，你可別往心里去。創(chuàng)作出藝術(shù)電41.強(qiáng)中更有強(qiáng)中手，莫向人前自夸口。滿足現(xiàn)在的成就，就窒息了未來。影佳作。忻鈺坤執(zhí)導(dǎo)的《心迷宮》在劇本上下功夫，營造了一個(gè)精巧的敘事迷宮；陸慶屹執(zhí)導(dǎo)的《四個(gè)春天》用相機(jī)做攝影設(shè)備，拍攝出中國普通家庭鮮活的生活史；畢贛執(zhí)導(dǎo)的《路邊野餐》、顧曉剛執(zhí)導(dǎo)的《春江水暖》、王學(xué)博的《清水里的刀子》則在真實(shí)的生活影像中夾雜藝術(shù)的實(shí)驗(yàn)性探索；還有《過春天》《送我上青云》則從孩子、女性的視角觀照生活，獲得了業(yè)界的關(guān)注。

新國風(fēng)助推動畫電影崛起

自中國電影產(chǎn)業(yè)化改革以來，動畫電影是國產(chǎn)電影致力于發(fā)展的重點(diǎn)領(lǐng)域。然而，盡管有《喜羊羊與灰太狼》和《熊出沒》系列的市場成功，又有《魁拔》系列的良好口碑，這種類型一段時(shí)間內(nèi)未能獲得更廣泛的市場228.別害怕，我一直站在你的身后，總在你呼喚時(shí)守在你左右。影響力，要么在低幼化窠臼中打轉(zhuǎn)，要么無法突破圈層，成為小眾狂歡。

71.每個(gè)人都會成長，只是看那些成長的風(fēng)雨什么時(shí)候到來而已。

動畫電影的“破圈”始于田曉鵬執(zhí)導(dǎo)的《西游記之大圣歸來》。在“自來水”的口口相傳下，獲得了近10億元的票房，讓人265.人永遠(yuǎn)看不破的鏡花水月，不過我指間煙云世間千年如我一瞬�？吹絿�漫蘊(yùn)藏的市場潛力。至此，當(dāng)年動畫電影《大鬧天宮》等確立的中國動畫學(xué)派及其精神，在新時(shí)代被再次激活。梁旋、張春的《大魚海棠》中大量使用中國傳統(tǒng)建筑、服飾等文化元素；餃子執(zhí)導(dǎo)的《哪吒之魔童降世》將教育等現(xiàn)實(shí)課題巧妙地融入神話故事中，成為老少咸宜的全齡動畫；黃家康、趙霽的《白蛇：緣起》以水墨畫風(fēng)講述一段凄美的愛情故事……這些投身動畫電影創(chuàng)作的新生代導(dǎo)演都是網(wǎng)生代，從小在動漫、二次元文化的浸潤下長大，往往對動畫創(chuàng)作有自己獨(dú)到的見解，又善于在創(chuàng)作中對接中國傳統(tǒng)文化元素。在他們的努力154.沒有經(jīng)歷過愛情的人生是不完整的，沒有經(jīng)歷過痛苦的愛情是不深刻的。愛情使人生豐富，痛苦使愛情升華。下，國產(chǎn)動畫電影已成為人們觀影的主要選擇類型之一。

總之，新生代導(dǎo)演崛起短短數(shù)年，在新主流大片創(chuàng)新、電影工業(yè)體系建構(gòu)和電影類型突破等方面屢有建樹，為時(shí)代畫像、為時(shí)代立傳、為時(shí)代明德。新生代導(dǎo)演可期、可許。

《光明日報(bào)》（ 2021年04月21日 14版）