北青網(wǎng)-北京青年報7月1日報道  表演是個感性的活兒，但張頌文卻像個科研工作者一樣“較真兒”，凡事都愛問個動機，問個為什么，以至于經(jīng)常把導(dǎo)演、編劇“逼瘋”，求饒道：“你隨便吧，按照你自己想的演就可以。”

在電影《革命者》中扮演李大釗先生也是如此，張頌文想弄明白李大釗何以從一個樂亭縣大黑坨村的農(nóng)民，成長為中國共產(chǎn)主義運動的先驅(qū)，偉大的馬克思主義者，杰出的無產(chǎn)階級革命家，中國共產(chǎn)黨的主要創(chuàng)始人之一，李大釗何以有如此堅定的信念，讓他在犧牲面前那么坦然？張頌文說：“李大釗先生的那種大無畏精神，不是我張頌文的思想格局能夠得著的，我生怕我因為不解而產(chǎn)生不敬，因為我不解就會演出迷茫，演出迷茫，觀眾就不會接受。”

如今，《革命者》將于7月1日上映，張頌文對記者說他的內(nèi)心很忐忑，拍攝時他擔心自己演不好守常先生，現(xiàn)在，他又擔心觀眾能否接受，“這是我從業(yè)以來最不自信的一次，我覺得我不可以用表演技術(shù)來完成這次塑造，如果我使用演技去塑造李大釗這個角色，我是對不起他的。所以這次，我更多的是希望試圖能理解他、走近他。”

　絕不能演砸李大釗

　從李大釗的幼年開始研究

《革命者》由管虎監(jiān)制，海賊王漫畫更新時間，徐展雄執(zhí)導(dǎo)，梁靜任總制片人，以李大釗上絞刑架前的38小時為倒計時，用多視角的敘事結(jié)構(gòu)，從出身不同階層、持有不同理念、身處各類群體的多組角色入手，從父親、丈夫、師友、對手等多重身份，對李大釗這位杰出的無產(chǎn)階級革命家進行全面解讀。影片還原了一個更有血有肉的革命人物形象，更具煙火氣，更有人情味，李大釗不只活在文獻史料里，更活在一粒一粟、一血一淚當中。

接到邀約出演李大釗，張頌文腦海中蹦出的四個字就是“無上光榮”：“我何德何能能演李大釗，太榮幸了，接下來想到的就是‘麻煩了’，擔心這個角色我能不能演得了。”

張頌文回憶說，那時離電影開拍還有一個半月，還沒給劇本。張頌文的回復(fù)是試試，“我跟他們說最好找備份演員，‘萬一我準備中覺得自己不能勝任，我馬上告訴你們’。我不想打沒有把握的仗，李大釗這個人物是不能承載失敗的，雖然作為演員，你一生中有很多角色可以演，演砸了也行，但是我絕不可以演砸李大釗。”

答應(yīng)試試之后，張頌文埋頭15天看了大量資料，李大釗在張頌文心中的形象日益豐滿，在這些資料中，張頌文說李大釗的幼年成長經(jīng)歷對他觸動很大：“李大釗父母早亡，他是被爺爺帶大，小時候也遭遇過很多白眼，被罵沒爹沒媽，這樣的孩子往往會發(fā)展為兩個極端的人格，要么極度自卑人格分裂，要么自強不息。李大釗是后者，他接受的教育和他強大的自律能力，讓他慢慢成長為一個偉大的人。”

講起李大釗的故事，張頌文滔滔不絕，他說守常先生的爺爺曾經(jīng)為他請了三位私塾先生，一位比一位厲害，第三位先生甚至曾經(jīng)到國子監(jiān)參加過殿試，“就是說這位私塾先生不但有真才實學(xué)，而且是見過場面的，李大釗雖然生于農(nóng)村，但他接受了非常好的教育，之后又接觸到西方科學(xué)，又去了日本，他的自強不息，強大的自律能力，他的學(xué)識、眼界，讓他能夠在中國最為至暗的時刻，看到馬克思主義才能救中國，進前而勿顧后，背黑暗而向光明。與其抱怨黑暗，不如提燈前行。”

出演之前，張頌文對扮演李大釗充滿敬畏感，“我每天出發(fā)去片場時更多是忐忑，我對自己演的每個角色都充滿敬畏，但是這次是‘敬畏之最’，而且演完之后更敬畏了。”

不能接受只被認可外形像

喜歡即興加詞加戲

對于李大釗這個偉人，史料多是闡述事件而極少闡釋性格，張頌文認為這是表演的難點，“我怕自己無法表達出一個真實的李大釗，很怕這是張頌文的理解，不是李大釗的真心。審片時，中國李大釗研究會和李大釗之孫李建生寫了一個公函，里面寫了很長一段關(guān)于我的表演，我很激動，我覺得能被他們認可比什么都重要。他們覺得我演出了祖輩，演出了一個活生生的人，我就很高興，我怕我演成符號。別人說你樣子很像，那是劇組化妝老師的功勞，不是我演的樣子，作為專業(yè)演員，我不能接受人們只說我外形像。”

李大釗是堅定的共產(chǎn)主義者，如何演出那種堅定的內(nèi)心讓張頌文也想了很久，“我想要不要演出他的猶豫，堅定是不是就沒有思考？我需要做選擇。反復(fù)掂量之后我覺得不對，如果一個人不思考，毫不猶豫地說答案，那其實挺不對勁的，最大的堅定應(yīng)該是深思熟慮后的堅定，那才是信仰的力量。”