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我直說了——

牛馬掀桌到此等程度，這輩子就沒白活。

奉頂頭上司楊真之命，技術(shù)型人才藏海（肖戰(zhàn) 飾）本該兢兢業(yè)業(yè)修好皇陵，再“自愿”為太后殉葬。

但，他撂挑子不干了。

從陵墓深處緩緩走出，一句“我命不該絕”，手撕劇本，不做那生前無人認(rèn)識、死得無聲無息的路人甲。

這是打工人臨死之前的幻想？

不，是藏海的算無遺策，和該死的另有其人！

用權(quán)貴最在乎的規(guī)矩禮法，反將一軍。

斷龍石似有“感應(yīng)”，遲遲不肯落下封陵，可先帝先后合葬儀式不容推遲。

吉時(shí)將至，滿朝文武百官無法，只能讓他出陵一試。

用大人物們推崇的玄學(xué)命理，以牙還牙。

緊接著，指出真正與先帝先后匹配的“四柱全陰”命格的人其實(shí)是楊真，要求他進(jìn)陵殉葬。

楊真被逼無奈，只能“自愿”為大局著想，冒險(xiǎn)一試——

下一秒，斷龍石緩緩下落……

對楊真進(jìn)行身體和精神上的雙重反殺，《藏海傳》實(shí)在是懂復(fù)仇的藝術(shù)。

楊真死于狂妄，以為人人如螻蟻任他擺布，給了藏海在斷龍石上“做手腳”的時(shí)間。

更死于自大，以為自己身居高位，其實(shí)也不過上面大人物的棋子一枚，隨時(shí)可以舍棄。

謝邀，播出第五天，已成《藏海傳》精神股東。

看著它在優(yōu)酷站內(nèi)熱度破萬，站外云合一步步登頂，滿心滿眼只有兩個(gè)字：

值得！

《藏海傳》的妙，都藏在海平面之下，需得反復(fù)細(xì)品。

它的痛，每個(gè)普通人都有所共鳴，代入式沉浸。

藏于深海

問：什么樣的人能復(fù)仇成功？

答：藏海這樣的人！

在殺父仇人的庫房密室發(fā)現(xiàn)了父母被剝下的衣物與人皮。

心中極致的痛苦表現(xiàn)為生理上的嘔吐，恨意在他心中瘋狂翻滾。

下一秒，整理情緒完畢。

離開密室時(shí)，甚至能謹(jǐn)慎擺正自己搜查過的木匣，不留一絲痕跡。

藏海，為復(fù)仇而生。

貞順六年，那時(shí)他還叫稚奴，年僅十歲，命運(yùn)陡轉(zhuǎn)。

權(quán)勢滔天的平津侯為找一樣?xùn)|西，將稚奴的父親欽天監(jiān)監(jiān)正蒯鐸，母親趙上弦，妹妹月奴，連同蒯鐸收下的弟子們，共十四口人殺盡。

稚奴鉆進(jìn)地道僥幸逃脫，后被面具人所救。

自此改頭換面，取名藏海。

上午跟星斗大師學(xué)堪輿營造，下午學(xué)高明師父縱橫之術(shù)。

沒有一日懈怠，十?dāng)?shù)年只為復(fù)仇。

職場干貨不是白學(xué)，且看——

藏海怎么從一介布衣，在短短時(shí)間內(nèi)成為侯府里能夠上桌吃飯的第一幕僚。

露一手真實(shí)力。

利用堪輿之術(shù)，幫侯爺解決帝后合葬還是帝妃合葬的燃眉之急。

進(jìn)入侯府成為一名小小幕僚。

拍一手好馬屁。

被忌憚他的上司派去做文書工作，也能在平津侯面前“加戲”。

把庫房記錄寫成《侯爺征戰(zhàn)回憶錄》，瞬間加深在侯爺心中的印象。

再加一手心理戰(zhàn)。

讓師傅高明假扮隱士高人，用玄學(xué)在侯爺心里埋下種子，暗示他會是侯府的“吉星”。

這樣的下屬，哪個(gè)領(lǐng)導(dǎo)會不想帶在身邊。

發(fā)現(xiàn)沒？

藏海的高明之處便在此：全！是！陽！謀！

順勢而為，依靠邏輯和實(shí)力制造自己不可替代的優(yōu)勢；攻心為上，懂得平津侯內(nèi)心的渴求；不留把柄，平津侯明知他出現(xiàn)地突然，是一只有野心的狼，也無法拒絕他帶來的好處，開出的條件。

細(xì)品行動背后，一以貫之的是制衡之術(shù)。

他懂藏鋒，識大局。

實(shí)力，最好搭配沒見過世面的樣子。

面對仇人，說跪就跪，面上絕不顯露一絲恨意。奴顏婢膝的模樣，和謀士風(fēng)骨沒有半毛錢關(guān)系。

會遞刀，猜人心。

一味諂媚只會讓上位者感到無趣厭煩，另有所圖。

適當(dāng)露出破綻，用想當(dāng)人上人的野心遮掩真實(shí)目的，更容易讓人放下防備。

最敢走鋼絲，高風(fēng)險(xiǎn)高收益。

藏海出頭太快，平津侯身邊的第一幕僚楊真心生忌憚，想置他于死地。

藏海順勢而為，以身入局，籌碼是性命。

眾目睽睽之下，扳倒楊真，擺出自己的能力與誠意，分析楊真此人留在平津侯身邊的隱患，以清白身份在平津侯身邊站穩(wěn)腳跟。

無數(shù)次經(jīng)歷生死存亡瞬間，把復(fù)仇刻入骨血。

每刻都謹(jǐn)慎，每招都兇險(xiǎn)，每步都精準(zhǔn)。

越看藏海，越覺得他自帶一份冷漠疏離。

具體表現(xiàn)為，他對再親近的人說話做事都藏三分，漏七分，有所保留。

說他說謊？不然，他并沒有捏造事實(shí)。

說他坦誠？更非，他只是在用真話說謊。

可貴的是，既需在復(fù)仇漩渦中運(yùn)籌帷幄，又面臨良知與生存的拷問，藏海沒有被塑造成一個(gè)復(fù)仇機(jī)器。

他內(nèi)心深處的柔軟溫?zé)�，在那些“崩人設(shè)”的瞬間傾瀉，分外動人。

一個(gè)細(xì)節(jié)，印象深刻：

楊真、褚懷明等侯府地頭蛇擺一出鴻門宴，用歌姬小枝威逼利誘藏海為他們馬首是瞻。

藏海冷言相拒，卻在一塊烙鐵被塞進(jìn)小枝喉嚨時(shí)破功。

對最看不上的這群人跪下認(rèn)錯(cuò)，只為帶走小枝姑娘。

復(fù)仇也有底線原則，本心仁善。

這就是藏海在一、三、五、七、八、十、十一集都差點(diǎn)噶掉的原因，也是他不可多得的底色，是能支撐他一步步闖出生路的根源。

人心似海

看《藏海傳》時(shí)常左右腦互搏。不得不承認(rèn)，我既猜不到劇情，也看不透人心。

每個(gè)人說話真真假假摻雜，做事立場反復(fù)橫跳。

當(dāng)人物無法用黑白好壞的二元框架鎖定，其間的厚度便有了實(shí)感。

一個(gè)個(gè)模糊的人，成為《藏海傳》無法看破的另一層海上迷霧。

香暗荼（張婧儀 飾），是我從未見過的女性形象。

初見，靈動狡黠，游戲人間的小姑娘。

經(jīng)營著皇城根下最繁華熱鬧的枕樓，時(shí)不時(shí)捉弄一下有趣的生面孔。

招攬藏海不成就給他使絆子，一派天真小女孩姿態(tài)。

再看，豪邁胸襟，風(fēng)骨錚錚的實(shí)干家。

讀的是刻板的禮儀國史，見的是活泛的民生萬千。

路邊的販夫走卒，與侯爺身邊的第一幕僚，在她眼中并無區(qū)別。

冬夏郡主被送來大雍的質(zhì)子身份，沒有折斷她的羽翼，反而是宿命一筆——她以一人自由換世間萬民和平。

開設(shè)枕樓，為圓摯友美夢，更為大庇天下寒士俱歡顏。

誰說女兒家不可以建功立業(yè)？

莊之行（周奇 飾），紈绔身與玲瓏心，一體兩面構(gòu)成這個(gè)角色的血肉感。

一面是囂張跋扈的二世祖。侯府誰也看不上的二公子，生母早逝，吃喝玩樂，沉迷賭博，爛泥扶不上墻。

一面是孺慕情深的好兒子。心里門清父親偏愛大哥，清醒沉淪，裝癡賣傻，配合著父親和嫡母養(yǎng)廢自己。

最有理由黑化的一個(gè)人，卻固守著心中的一點(diǎn)善與拙，追求心中的兩全。

小時(shí)候，看破蒯家滅門案與父親脫不了關(guān)系。

長大了，又因小時(shí)候的一段奇緣，看破藏海便是稚奴。

沒有第一時(shí)間告發(fā)藏海討父親歡心，反而給他一天時(shí)間逃命。

在這么一群心眼子如蜂窩煤的人中，出了這一位，笑他聰明又蠢笨，嘆他真心總錯(cuò)付。

這便是《藏海傳》的反套路之處。

在著重情緒、強(qiáng)調(diào)沖突的國產(chǎn)劇語境下，絕不塑造一個(gè)極致的人物，而是塑造一個(gè)完整的人。

無論是正面人物，還是反面人物都被精心書寫。

在無法定義的混沌地帶，觸碰人心的溫度與人性的幽微，以此捋順人物邏輯，形成頭尾閉環(huán)。

再來看反面人物是如何被編劇“捏”住命門，彰顯出人物魅力？

比如平津侯莊蘆隱（黃覺 飾）手握重權(quán)之人，最怕權(quán)力的旁落。

侍從恭維他“久不帶兵”，依舊箭法神準(zhǔn)，前四個(gè)字踩中雷點(diǎn)，立刻被帶下去割了舌頭。

又比如褚懷明（沙寶亮 飾）見風(fēng)使舵，墻頭草最怕被猜忌。

靠背叛蒯鐸，抱上莊蘆隱的大腿。

如今藏海深得莊蘆隱信任，他馬上轉(zhuǎn)頭投入朝中另一位紅人曹公公的懷抱。

它寫下位者的敢為人先，也寫高位者的命門弱點(diǎn)。事實(shí)是，每個(gè)人都被時(shí)勢所困，欲望驅(qū)使、立場所限。

每個(gè)角色的出現(xiàn)，就像在宣紙上暈出一筆。交錯(cuò)重疊之間，橫看成嶺側(cè)成峰，層次多變，韻味無窮。

人物之間的對話總是機(jī)鋒暗藏，也因此，我尤其愛看《藏海傳》的文戲。

直白的語言中，粘連著不言而喻的映射。

褚懷明帶著禮物拜見曹公公。

曹公公瞥了一眼，“入不了咱家的臉”，講的既是那玉觀音也是那褚懷明。

短暫的沉默中，輾轉(zhuǎn)著無需贅述的真相。

莊之行執(zhí)著地舉著母親墳頭長出來的鮮花，希望莊蘆隱可以收下以示對亡故愛人的悼念。

莊蘆隱先用“男子漢大丈夫，不要花花草草的”逃避問題，再有沉默過后揮開花草粗魯動作。

莊之行還有什么不知道的呢？莊蘆隱并不無辜，他知道這花有毒，也自然知道莊之行的母親是被正妻所害。

人心似海，總有難以預(yù)測與超出預(yù)期的驚濤拍岸。

萬人如海

以智謀碾壓替代武力宣泄，以人性掙扎替代單一臉譜。

聊《藏海傳》，不可不聊那難得一見的古典質(zhì)感。

它有能力鋪墊人性顯影、智斗博弈的驚心一刻，也有愿意慢下來刻畫那么炊煙裊裊、時(shí)光悠悠的從容不迫。

以景襯情。

河流蜿蜒竹筏飄蕩，男孩閉眼哭泣，并不知自己會被帶向何等陰謀之中。

竹林掩映青蔥綠意，他長成一少年，叼著草，一往無前奔赴波云詭譎的使命。

光影躍動。

黑暗中直射點(diǎn)亮少年執(zhí)著探尋的面孔，也能側(cè)面映照男人膨脹外化的殺意與野心。

每一幀都有質(zhì)感，每一秒都有側(cè)重，連一個(gè)一閃而過的瓷瓶都有來歷，可好好說道……

畫面講究，美且有靈魂。

質(zhì)樸古典的氣質(zhì)也內(nèi)化進(jìn)了《藏海傳》的內(nèi)核。

歸根結(jié)底，它是小人物聯(lián)手互助的故事。

以藏海為視角經(jīng)過的小人物們，如棱鏡折射出世情冷暖，世事無常。

許多關(guān)于無名氏的眾多“閑筆”，都讓我印象深刻。

滅門夜，小師兄狗剩毅然決然認(rèn)下“稚奴”的身份，留給稚奴一線生機(jī)。

鄰居李叔李嬸也被殃及，沒能逃過一劫。

權(quán)貴們權(quán)衡利弊，層層盤剝之后，最后買單的都是普通百姓。

皇陵合葬一事讓當(dāng)今圣上苦惱。

先帝已與備受寵愛的李貴妃，也是當(dāng)今圣上的生母合葬。

如今太后駕崩，按禮制先帝又該與正妻合葬……

挪棺顯得軟弱，丟了民心；不挪顯得小氣，失了臣心。

平津侯幫兒子攬下此苦差，為表明自己對此事上心的態(tài)度，在街頭巷尾大肆抓捕風(fēng)水先生，尋找解法。

連幫道士殺過一只豬的殺豬匠都不放過……

聽到殺豬匠罵平津侯“連豬都不如”，先是搞笑，再是荒誕，最后徒留無盡悲哀。

若不是知道此行有去無回，誰敢這么辱罵侯爺？

這之前又有多少和殺豬匠一般的人無辜喪命？

可貴的是，《藏海傳》對準(zhǔn)底層的鏡頭不止有悲憫同情，更昂揚(yáng)著一股悲壯的力量感。

支撐藏海走下去的，有仇恨，也有小人物們留下的吉光片羽。

沒有按身份地位分配道德資本，他們從沒在巨大權(quán)利體系之下喪失尊嚴(yán)與斗志。

第七集封神一幕，沒有人看了不落淚——

被“自愿”殉葬的工匠們冒著弓箭雨接連沖向引線，想打開墓門。

開始他們想為自己的命爭一爭。

憑什么要為壓榨了自己一生的皇權(quán)死？憑什么生而為人自己的命那么不值錢？憑什么來世上一遭，死得如此沒有意義？

倒下的人越來越多后，他們默契地又想為后來者搏一搏。

沒有人退后，沒有人放棄，以身體為盾牌、為階梯、為血肉。

他們托舉的是一個(gè)不需要再有人殉葬的未來，鋪平的是一條為后來者所建的向死而生的坦途。

與其說《藏海傳》是大男主的成長史，不如說是一場小人物接力的撥亂反正。

隨著藏海的復(fù)仇與成長兩條主線逐漸纏繞，地圖變廣，視野拓寬。

隱約可見《藏海傳》主線從“家仇”到“國恨”，從“私情”到“大義”的延展。

越來越好奇后面的劇情會如何發(fā)展——

面具人到底是誰？救下藏海，助他復(fù)仇的目的到底是什么

藏海又是否真的全然信賴面具人，幾次露出破綻，是報(bào)仇心切，還是試探面具人手眼通天到何種程度？

我疑似被《藏海傳》做局，吃飯睡覺想的都是藏海復(fù)仇二三事……

沉入此劇坑底是我的命運(yùn)，按時(shí)按點(diǎn)追更到完結(jié)直至謎題解開更是�。�