當(dāng)《折腰》男主劉宇寧的 “鼠系長(zhǎng)相” 引發(fā)全網(wǎng)吐槽，當(dāng) “古裝丑男” 成為年度熱梗，內(nèi)娛古偶劇正在經(jīng)歷一場(chǎng)荒誕的審美地震。

究竟是誰(shuí)在力捧這些與角色格格不入的 “丑男人”？

古偶劇的本質(zhì)是造夢(mèng)藝術(shù)，觀眾對(duì)男主的期待始終圍繞 “顏值 + 蘇感” 展開(kāi)。

從早期《仙劍》系列的胡歌、霍建華，到 “天涯四美” 的嚴(yán)寬、喬振宇，中式審美中的 “端正大氣”“英氣勃發(fā)” 是古裝美男的核心標(biāo)準(zhǔn)。

觀眾要求的不是 “絕對(duì)完美”，而是角色與演員的氣質(zhì)契合。

如《尋秦記》中林峯從軟弱少年到鐵血帝王的蛻變。

《大漢天子》里黃曉明的少年英氣，均通過(guò)外形與演技的雙重加持，讓觀眾信服角色的合理性。

然而當(dāng)下古偶男主的選角卻屢屢突破底線：劉宇寧窄臉細(xì)眼、儀態(tài)佝僂，被吐槽 “賊眉鼠眼”；

陳家赫在《山有木兮木有心》中五官局促，被調(diào)侃 “只有家世顯赫”；

宋威龍?jiān)凇断嗨剂睢分幸?“猴系長(zhǎng)相” 被諷為 “猩球崛起”。

這些演員的共性在于：既缺乏傳統(tǒng)審美中的周正感，又無(wú)法通過(guò)演技彌補(bǔ)外形差距。

導(dǎo)致觀眾難以代入 “梟雄”“貴公子” 等人設(shè)，甚至出現(xiàn) “女主花癡臉與男主顏值不匹配” 的割裂感。

“古裝丑男” 的批量涌現(xiàn)，本質(zhì)是資本邏輯對(duì)影視工業(yè)的全面侵蝕。

在 “唯流量論” 主導(dǎo)下，選角標(biāo)準(zhǔn)從 “貼合角色” 異化為 “數(shù)據(jù)優(yōu)先”：

劉宇寧作為網(wǎng)紅出身的歌手，自帶短視頻平臺(tái)的龐大粉絲基數(shù)，其 “丑帥” 爭(zhēng)議本身能帶來(lái)話題熱度，即便演技青澀，也能通過(guò)營(yíng)銷 “反差感”“人設(shè)紅利” 快速變現(xiàn)。

這種 “黑紅也是紅” 的畸形生態(tài)，使得《折腰》在一片罵聲中熱度破紀(jì)錄，印證了資本對(duì) “爭(zhēng)議即流量” 的病態(tài)依賴。

與此同時(shí)，成本控制成為壓垮審美標(biāo)準(zhǔn)的最后一根稻草。

相較于培養(yǎng)科班出身、兼具顏值與演技的演員，啟用網(wǎng)紅或跨界藝人成本更低，他們往往接受更低片酬，且自帶宣傳資源。

服化道的敷衍更讓問(wèn)題雪上加霜：流水線式的發(fā)套、缺乏層次感的妝造，不僅無(wú)法掩蓋演員缺陷，反而放大其面部短板（如劉宇寧被勒緊的發(fā)套凸顯局促臉型）。

當(dāng)資本將預(yù)算更多投向流量分成與營(yíng)銷炒作，留給角色塑造與視覺(jué)呈現(xiàn)的空間自然被壓縮。

更深刻的危機(jī)在于審美話語(yǔ)權(quán)的喪失。資本通過(guò)大數(shù)據(jù)分析用戶偏好，用 “少年感”“病嬌感” 等標(biāo)簽化審美馴化觀眾，導(dǎo)致多元化的男性形象被單一化。

曾經(jīng) “亦正亦邪的顧惜朝”“溫潤(rùn)如玉的歐陽(yáng)明日” 等復(fù)雜角色難覓蹤跡，取而代之的是千篇一律的 “冷面霸總”“瘋批王爺”。

演員只需完成 “瞪眼、皺眉、耍帥” 三板斧，便可在流量池中占據(jù)一席之地。

這種 “劣幣驅(qū)逐良幣” 的惡性循環(huán)，讓觀眾審美變成只要演員不丑到極致，便可勉強(qiáng)接受。

從 “天涯四美” 到 “古裝丑男”，內(nèi)娛古偶的審美變遷映射著時(shí)代的浮躁。

我們期待的從來(lái)不是千篇一律的 “建模臉”，而是一個(gè)允許多元審美共存、尊重創(chuàng)作規(guī)律的影視生態(tài)。

當(dāng)資本將演員異化為流量載體，當(dāng)行業(yè)用 “數(shù)據(jù)達(dá)標(biāo)” 取代 “藝術(shù)達(dá)標(biāo)”，觀眾的視覺(jué)尊嚴(yán)正在被一步步消解。