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        黃曉明不語,只是端好戲上桌

        發(fā)布:2025/6/18 14:22:41  來源:網(wǎng)絡(luò)  瀏覽次  編輯:佚名  分享/轉(zhuǎn)發(fā)»

        臉上帶血、眼眶泛紅、呼吸急促、若隱若現(xiàn)的傷疤與血痕。

        嘶哈嘶哈,好一個超絕破碎感的……

        黃曉明?



        真沒想到,有一天我會因為“破碎感”對黃曉明上頭。

        梁朔這個新角色,像是把他推到了一個全新的表演區(qū)間,讓我看見他身上壓抑、脆弱、狠勁交織的質(zhì)感。

        單看角色設(shè)定,其實有點“飛”:高智商、多面間諜、亂世棋局中的操盤手……稍一用力就容易懸浮。



        但黃曉明做到了讓角色落地,交出了一個處于真實困頓中的血肉之人,引我絲滑入戲。
        《潛淵》開播即爆,刷新了2025衛(wèi)視劇集實時收視記錄,大家都說黃曉明這次是殺回了諜戰(zhàn)劇賽道,權(quán)威!



        在我看來,與其說是殺回,不如說是新啟,不是靠復(fù)刻過往角色的回憶殺與模式化,反而帶著全新的質(zhì)感與厚度。
        不僅讓梁朔活了過來,更讓我們重新看見演員黃曉明。

        演得“隱”

        想象一下,你在民國諜戰(zhàn)的劇本殺中,抽到了一張空白人物卡——

        失憶、身份成謎,這邊有人給你發(fā)任務(wù),那邊有人認你為老大……稍不留神就會把自己給玩死,這該怎么演?

        《潛淵》的主線是反日救國,但對黃曉明飾演的梁朔來說,更難完成的是另一場“我是誰,我是哪一派”的身份追問。



        這個角色絕對有魅力、有張力,但這種真假之間的跳進跳出感也很難演繹,為表演帶來很多不確定性。

        該怎么定住人物?

        黃曉明給出了足夠真實的細節(jié),交出了很多場耐嚼的好戲——

        角色來到當(dāng)?shù)刂蠛嗟脑岫Y尋找線索。

        披麻戴孝混進靈堂,塵封的記憶被打開,情緒激烈翻涌——死者是自己的養(yǎng)父,并且被他親手槍殺?

        黃曉明用僵直的肢體和瞪大的眼神將情緒死死克制住,這樣的處理不難想象,但最打動我的是那一下突如其來的跪地。



        這是極度克制下突然泄氣的不受控,是重大創(chuàng)傷前才會出現(xiàn)的生理失控,也是這場戲最痛的一瞬,給這段表演注入了真實的層次感。

        解鎖汪偽76號處長的新身份,梁朔不明就里,但強裝鎮(zhèn)定配合演出,黃曉明表達出了那種雖無底氣但有氣場的微妙矛盾感。

        眼神有短暫的失焦,姿態(tài)卻保持風(fēng)度,對小弟擺出大哥氣派,對“塑料兄弟”不卑不亢。

        這種處在權(quán)力與人際夾縫間維穩(wěn)的姿態(tài),刺激,耐看,愛看!



        當(dāng)然,除了演準當(dāng)下的情緒,更難得的是詮釋完整的人物邏輯,這一場戲很能說明這點——

        槍口之下,養(yǎng)父的血仇和軍統(tǒng)特工的任務(wù)在撕扯。

        眼中炸開的悲傷與憤怒是為人子的本能,假意下跪是作為棋子的妥協(xié),暴起反擊的眼角抽搐泄出他作為人的血性……一連串的轉(zhuǎn)變又狠又順,我仿佛觸到了角色的真實骨血。



        這幾場戲都圍繞梁朔的情緒戰(zhàn)場展開,黃曉明把持續(xù)緊繃的自我拉扯壓進細微的肢體反應(yīng)里,藏在眼神、呼吸、眉宇的收縮中,讓我們不自覺跟著他體會、緊張。

        這正是更純熟的表演——高級的爆發(fā)力是凝聚而非外放,情緒始終收緊于內(nèi)心。

        也正是這份內(nèi)化,把角色的魅力慢慢鋪開。

        諜戰(zhàn)劇最怕開天眼的主角,梁朔當(dāng)然也有高智操盤手的Alpha感,但最吸引人、新鮮的魅力在于他的狀態(tài)始終和觀眾視角平行。

        黃曉明沉了下去,跟我們一同困惑、掙扎、慢慢厘清狀況,他的表演看似緊繃,內(nèi)在卻是松的——

        不搶戲、不炫技,跟角色一起活在當(dāng)下,從容與掌控并存。

        這種沉著的表演質(zhì)地,也在另一個角色里悄然延續(xù),卻呈現(xiàn)出截然不同的面貌。

        去年,我在上影節(jié)看了《陽光俱樂部》,深深記住了這個讓黃曉明拿下金爵獎影帝的角色——吳優(yōu)。相信電影擇日上映后,會有更多人和我一樣大吃一驚。

        與梁朔相反,吳優(yōu)表面憨憨又松弛,但內(nèi)在始終拽著一根弦。



        吳優(yōu)是個心智停留在孩童期的大人,時時笑得像個二百斤的孩子。

        演天真容易,但只有天真就太過空洞,變成純賣萌。

        黃曉明抓住了角色鈍感但倔強的勁兒,用去奇觀化的方式,讓吳優(yōu)成為活生生的人,也牢牢攥緊我的心:

        戲中吳優(yōu)在知道母親患癌后,有很多表達痛苦和無力的方式,黃曉明選擇了一個最出人意料但也最貼近角色的演繹——笑著給母親喂蛋糕,因為這類人群的本能往往走在情緒之前。

        還有結(jié)尾那段抱著兩只雞,大步往前走的戲,談不上什么人物弧光,黃曉明用堅定而樸實的腳步走出了“DontWorry,BeHappy”的姿態(tài),在我腦海中定格許久。

        僅是背影,就讓我感受到吳優(yōu)那顆純粹的心。



        兩個截然相反的人物,兩種表演方式,一個緊中藏松,一個松中帶緊,收放自如下,是同樣精準而無形的控制力。

        本想對比兩個角色聊聊黃曉明的具體演法,但看著看著就放棄了——我已經(jīng)被角色的生命經(jīng)歷吸引,沉入到故事之中,意識不到技巧,也忘了演員的存在。

        或許,黃曉明正在做的不是拓寬邊界的刻意呈現(xiàn),而是讓邊界消失,隱入角色。



        我越來越理解黃曉明說自己想成為“表演領(lǐng)域的橡皮人”是什么意思,是能為角色增重又暴瘦,是敢于挑戰(zhàn)不同角色類型,更是演員的高階形態(tài):

        柔軟得足以變化,有力得足以定形,穩(wěn)穩(wěn)撐住角色的靈魂。

        人愈“明”

        在梁朔身上,我能看出黃曉明其他諜戰(zhàn)角色的影子——

        能拿得出《風(fēng)聲》日本軍官武田的狠勁,也有《潛行者》方嘉樹身上的智慧與情感并重。

        對比看來,梁朔這個沒有明確立場的角色更難演、更多變,這也是黃曉明接下這個角色的原因。



        在諜戰(zhàn)舒適區(qū)中,他沒有復(fù)制過去的“成功公式”,而是不斷打碎、重組,讓角色呈現(xiàn)出不同的質(zhì)地

        這種不重復(fù)自己的野心和能力,也貫穿他的演藝之路。

        第一次讓我大嘆“這是誰?認不出”的必須是《中國合伙人》里的“土鱉”成東青。

        起初,陳可辛讓他在另兩個帥氣的角色里選擇,但黃曉明偏偏選了那個不符合自己形象的成東青。

        于是我們看到了一個土掉渣、不修邊幅的黃曉明,從農(nóng)村孩子一路奮斗到成功人士,身份和心境始終在變化,并不好演。



        選擇成冬青是突破角色類型的挑戰(zhàn),亦是一次與自我的對話。

        他的內(nèi)心也有很接地氣的一面,學(xué)英語的經(jīng)歷更和角色不謀而合,最后那段英語辯論戲是他原聲一條過的結(jié)果。



        戲里戲外,兩人的命運重合,讓他的表演多了一份生活的質(zhì)地,“演員黃曉明”抹去了他“說不好英語”的心理陰影。

        一路走來,他的每個角色,每次嘗試都在證明“黃曉明會演戲,演不同的戲”,如他所說,著魔似的想要在人生喜愛的事業(yè)上不斷突破自己——

        太過正氣?

        《風(fēng)聲》里陰郁狠辣的日本軍官看得我心一驚,殘酷、高高在上的表象下是破釜沉舟的家族使命,和一點渴望溫暖的“人性”。



        戲路固定?

        《無問西東》中飾演在理想與現(xiàn)實中掙扎的大學(xué)生陳鵬,41歲的黃曉明竟能做到目光澄澈,青春逼人,給出了很多場含蓄的情感戲,有種來自過去的浪漫與坦誠。



        油膩霸總?

        《鬢邊不是海棠紅》里再演霸總卻是白月光歸來,程鳳臺的舉手投足,真把當(dāng)年實時追劇的我迷死了。

        他有一場在車上全副武裝刮胡子的戲,做作吧?忍不住秀下頜線吧?

        黃曉明的處理松弛又有腔調(diào),手在動,眼卻在出神地想別的事,反倒透出一種不經(jīng)意的風(fēng)度。



        這些角色拼湊起來,會發(fā)現(xiàn)黃曉明越來越少為自己解釋,而是讓角色承認和靠近真實的自己,也下意識地借助角色的視角來反觀自我。

        他不回避自己的鈍感與不完美,全盤托出交給角色,演技也逐漸從“想演得完美、演得好”轉(zhuǎn)向“演得真”,做到了以情共情。

        就像《潛行者》這場看著戰(zhàn)友犧牲卻無能為力的生離死別戲,不是撕裂式演法,而是一點點把哀傷又苦楚的心痛滲出來,讓我跟著哽咽。



        這次,當(dāng)我先后看到梁朔的“空白卡”式新穎設(shè)定和吳優(yōu)的“毀容式形象”,以為黃曉明還在想通過角色來向外界證說些什么。

        但當(dāng)我深入故事,被人物的命運帶著走,我才發(fā)現(xiàn)他已經(jīng)不是在向外界證明什么,而是篤定演出一個自己認定的生命狀態(tài),純粹地享受表演這件事。

        從表演到選角思路都能看見他的變化與豁達,從早期的突破自己、拓展戲路,到如今更在意角色的內(nèi)心,挖出設(shè)定背后的真實情感。

        一如他所說:“特別希望可以作為演員留下更多的作品,這是我這輩子最大的希望和樂趣”。



        比如,黃曉明為吳優(yōu)這個角色付出許多,每日狂吞高碳水,三個月增重30斤,直接吃出脂肪肝。

        顛覆性的形象背后,不是“扮丑求轉(zhuǎn)型”,而是黃曉明對角色的理解和在慈善機構(gòu)的真實見聞,他發(fā)現(xiàn)很多智力障礙人士對甜食毫無抵抗力。

        為此,他還給吳優(yōu)設(shè)計了很多吃甜食的可愛小細節(jié),松弛感亦是反復(fù)打磨的結(jié)果。



        梁朔身上也有很多好品的細節(jié)——

        他的記憶如空中樓閣,但身上仍保留與生活緊密相連的痕跡,比如他失憶時,時常攥著與自己身份有關(guān)的鑰匙,這是線索,也是執(zhí)念,更顯出他的人味。

        追劇時我一直在等梁朔恢復(fù)記憶的那一刻,那場戲黃曉明卻沒有選擇“驚覺”,而是在鄭重地念出自己地下黨工作者代號的那一刻,眼神光一亮,“信仰”這個詞有了重量。



        更妙也更無形的,是他確認身份后的氣場轉(zhuǎn)變。

        之前的梁朔,雖然也行事果決,聰明圓滑,但卻像是在霧中摸索,語氣試探,眼神偶有失焦。

        如今,他的語氣、氣息、眼神都更沉穩(wěn)、游刃有余,能反將塑料兄弟一軍,也能威脅制衡自己的軍統(tǒng)老師——無需畫外音注解,是完全體“梁朔”在黃曉明體內(nèi)浮現(xiàn)了出來。



        這些生動的處理,不來自于多邊形人設(shè)“賦魅”,而在于用演技將人的復(fù)雜和質(zhì)感落地。

        兩個角色,都能看出黃曉明對角色的理解不浮于表面,認真搭建了人物的內(nèi)在邏輯。

        他從學(xué)會共情到敢于判斷,情緒和技藝都更沉著、收放自如,在演得動情的基礎(chǔ)上進化得演得真實且精準,將自己清空,徹底交給人物。

        從一個個角色中起伏、淬煉,黃曉明不僅演技更穩(wěn),作為一個人也更通透,一路走來的輿論被他沉淀成自我的底色,塑造了他更有分寸感的表演。



        成東青的這句“你掉進水里并不可怕,可怕的是你待在水里不動。你只有不停地游,往前游,才有可能爬出來”曾鼓舞過我,也是黃曉明迷茫期的指路明燈。

        演員最終還是要靠作品說話,黃曉明有過低谷,也有過自省,好在他一直在往前游,不是為了自我的脫身,而是為了讓一個個有血有肉的角色站穩(wěn)腳跟,立足上岸。



        說來也妙,我們是看著黃曉明的作品長大的觀眾,沒想到他也在不斷打破、重塑自己,進化成如今這個更內(nèi)化、清醒、愈演愈明的形態(tài)。

        如果說聽勸是黃曉明本明的美德,那么持續(xù)進化、不懼推翻過往、不忘對表演的熱愛與耐心,才是演員黃曉明真正稀缺的能力。

        公眾的聲音喧嘩易散,唯有作品與角色的生命能夠緩慢沉淀,長久地留存在記憶中。

        這不?《潛淵》又讓他解鎖了一個人生角色,每一集都有新的演技名場面。

        47歲正是打拼的年紀,而他還在繼續(xù)向前游(事業(yè)粉有福了)。

        容我俗套地說句老話,不是鼓勵,而是一種確認——

        他,仍然未來可期。

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