有部剛開播的電視劇挺火

不僅有時隔5年重返電視熒屏的陳道明

還是上半年都市言情劇中口碑最好的

這部評分直逼8.0的劇就是

[我的前半生]

▲評分7.7的成績在近期都市言情劇里完全是“開門紅”

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前兩天有網(wǎng)友開玩笑說，乍一看這名字還以為是講末代皇帝溥儀的故事呢！

這誤會太大了，雖然這部劇也是改編自同名小說，但不是溥儀寫的那本自傳，而是“師太”亦舒的同名小說[我的前半生]。

除此之外，該劇由打造過經(jīng)典都市劇[辣媽正傳]的幕后鐵三角：編劇秦雯、導演沈嚴與制片人黃瀾的再度聯(lián)手，可謂是有著堅實的幕后基礎。

▲[我的前半生]在豆瓣讀書有近1萬5千人標記，評分8.1

看過書的朋友都知道，[我的前半生]講述了一位全職太太在被丈夫拋棄后，重返職場并走入人生下一程的故事。

但它講的又不僅僅是某個人的故事，更像是一幅當代社會的情感畫卷。劇中每個人對愛情、婚姻都有不同的看法，展現(xiàn)了多元的價值觀沖撞。

原著寫于10年前，故事發(fā)生在香港，而電視劇的背景在今天的上海。總的來說，不突兀。

這兩座城市都是貿易和金融的中心，節(jié)奏快、壓力大，聚集了國內外的精英，整體很符合[我的前半生]里劇情和人物的設定。

▲香港夜景

▲上海夜景

就拿幾位主角來舉例吧：

馬伊琍飾演的全職太太羅子君，一直過著相夫教子的單純生活，信奉“家庭就是全部”。富太太的通病她都有：自大、多疑、作。

靳東飾演的賀函，是一名享譽商界的咨詢業(yè)精英，人美嘴甜會做飯，沒有他搞不定的客戶，也沒有他搞不定的女人，可以說是個絕對的“歪理大王”。

他一直秉持著“感情和生意要分開”的原則，即使與女友卷入同一場商戰(zhàn)，也不會讓感情和事業(yè)互相影響。

但所演的他的女友唐晶不同，她是標準的女強人，作為子君的閨蜜，卻有著相悖的感情觀。她不相信男人也不相信婚姻，愛情給事業(yè)讓步那更是必須的。

雷佳音飾演的陳俊生是子君的丈夫，作為外人眼里擁有完美事業(yè)和家庭的男人，他卻因為太太的多疑和與自己的脫節(jié)而厭倦，但又始終邁不出逃離”圍城“的第一步。

不過大概因為亦舒是香港人的關系，她筆下的女性，都更貼近我們對港女的印象。

這些形象大都在TVB劇中有跡可循，看到有網(wǎng)友說職場佼佼者唐晶，很像[流金歲月]里的天藍，我表示認可。

不過幾集看下來，袁泉塑造得也不錯。

話說回來，我們先來看看子君的那三點特征：自大、多疑、作。

先說自大，子君作為全職富太，家里保姆打掃做飯接孩子一手包辦。她有大把時間逛街，還有大把時間做保養(yǎng)，與同齡女性相比，她看起來至少年輕五、六歲。

因此她也從來不掩飾自己的優(yōu)越感，甚至到了招人厭的地步。

再來，是多疑。

子君撞見俊生與女同事給客戶買項鏈，打死不信他們之間關系純潔，不僅查了姑娘的家底、翻了人家的朋友圈，還以各種試探、奪命連環(huán)call的方式，在展示著她的多疑和不安。

說真的，就算俊生沒出軌，一直被懷疑應該也挺心累的。

最后，是作。還分為了小作和大作。

先說小作，如果俊生加班回家晚了，她會百八十遍地嘮叨，直接懷疑人在外面亂搞。如果俊生回家特早對她也特好，她又會問人家是不是心里有鬼。

然后是大作，這就比較嚴重了。

她去俊生公司突擊“檢查”時，看到那天買鞋碰見的女同事戴著相似款項鏈的時候，二話不說就沖上去拽斷了別人的項鏈，結果對方壓根不是什么小三，這種場面，相當尷尬了。

相比之下，小三的段位就高多了�？此破降�，實際傷人于無形。

四個字形容：軟硬兼施。她先是溫柔地告訴俊生，喜歡他是她自己的事，告訴他自己離婚是因為過不下去了，讓他別有壓力。

后來又說要把他還給子君，一言不合還玩開消失了，一副受傷不淺的樣子，最后輕松就讓俊生心甘情愿去提離婚了。

之后的故事和書里寫的應該大致相同，離婚后的子君，重新開始工作，在職場實現(xiàn)了自我價值之后，她變得獨立自信，也更有魅力了。

渣男和小三的生活逐漸被柴米油鹽填滿，就想當初子君和俊生一般，逐漸感受不到愛情的甜蜜了�？∩�開始后悔，小三變得悲慘。

等等，怎么有點熟悉？這不就是回村......哦不，是[回家的誘惑]嗎？！

說實話，雖然這部劇相比[回家的誘惑]，至少在展現(xiàn)多元價值、刻畫當代情感困境和探尋女性自我成長這些方面好了太多，但總歸還是老套路。

所以它的加分項，還是演員。

主角團有馬伊琍、靳東、袁泉、吳越、雷佳音，就連“跑龍?zhí)住钡呐浣顷嚾荻际顷惖烂�、鄔君梅、梅婷、張棪琰等等，全是實力派。

▲陳道明的眼神仿佛能把人看穿

他們戲有多好？拿靳東的一個表演細節(jié)來說說：

他飾演的賀涵在俊生、小三都在的飯局上暗示子君，她的關注點錯了，其實問題就在眼前。結果子君完全沒get到，一句“你不懂”讓賀涵無言以對。

得到這樣的回答，他先是深吸一口氣，然后大嘆氣，同時挑眉，并與同樣知道事情真想的唐晶對視，最后一笑，這種“我真是沒見過這么蠢的人”的感覺呼之欲出。但除了被氣到，還有點無奈意思。

馬伊琍表演上的看點也很足，她在前兩集成功塑造了一個令人討厭的聒噪富太，但之后又不著痕跡地展現(xiàn)了角色的單純和善良。

不過最大看點還是角色與她個人經(jīng)歷的高度重合，可以說除了沒離婚這點，幾乎她是本色出演了。

想到她在接受采訪時表示：“不管是在婚姻、事業(yè)、友情中，人都要有獨立的自我”，更沒法不讓觀眾聯(lián)想到她和文章的關系了。

就連作為客串的陳道明也存在感十足，他飾演的日料店老板老卓總是旁觀著食客們的喜怒哀樂，大概這才是[深夜食堂]打開的正確方式吧！

他在劇中與靳東亦師亦友，兩位實力派男神同框，意味著老中青三代迷奶、迷姨、迷妹都將尖叫。

▲感受一下兩大男神間的碰撞，帥哭男女老少

既然提起了[深夜食堂]，就不得不聊一下改編這件事。

改編的關鍵在于整部劇的價值觀，不同的時代背景下，每代人的觀念會產(chǎn)生變化，[我的前半生]這本書就能證明這點。

在原著里，子君依然是子君，但俊生不叫俊生，叫涓生。

而子君和涓生，同樣也是魯迅寫于1925年的一本反映五四時期知識分子命運的短篇小說[傷逝]里的主人公。描述的也是女主角子君沒有經(jīng)濟自主權，最后愛情結局走向悲劇的故事。

也許亦舒是想要致敬[傷逝]，才寫了[我的前半生]，但比較兩本書會發(fā)現(xiàn)，魯迅將悲劇的原因歸結在社會，而亦舒則傾向于個人因素。

這就是時代因素所造成的觀念變化，對于生于1946年的亦舒來說，一個女人終究逃不過婚姻。因為對上一代大部分女性來說，女性還是只能依附于家庭和男人。

所以在書里，結局是上了一年多班的子君，遇到了一個比涓生更好的男人后，再次回歸婚姻，回歸家庭。

▲比如這兩位

當代社會，獨立的意義更加多元，女性對于家庭和事業(yè)的選擇也更加寬泛，如果編劇不能與時俱進，結局依然停留在過去的觀念，很難說一部成功的改編。

這恰恰也是現(xiàn)在大多數(shù)國產(chǎn)劇的問題所在，它們都是離地三尺的狀態(tài)，雖說藝術來源于生活，并高于生活，但目前國產(chǎn)劇的“高”與藝術的“高”并不在一個維度，更何況這些電視劇根本稱不上藝術。

一部影視作品要讓觀眾叫好，首先得與大眾的認知水準在一條線上，并在該水準上有稍許拔高。

但我們的編劇、導演，常常與觀眾走在平行線上，拍出來的東西不是我們認知水準范圍內的，這就是所謂的脫離現(xiàn)實，當然不可能好看。

所以，無論是改編自哪本書、哪部劇，還是完全原創(chuàng)的，最重要的是“貼緊地面”，切切實實讓我們感受到，電視里的一切并非“假大空”。

至于[我的前半生]，目前播了近四分之一，不少觀眾都有相同的感覺：一看到給靳東和馬伊琍感情戲作鋪墊的橋段就覺得尷尬。

一想到原本應該是年華不再但依然風采奕奕的都市女性相互扶持，實現(xiàn)個人價值的勵志劇情，最后將發(fā)展成馬伊琍和袁泉飾演的倆閨蜜搶男人的撕逼戲碼，就覺得沒勁。

總之，朝后發(fā)展劇情崩壞的可能性極大，現(xiàn)在給這部劇下定論還太早。

但在抱著觀望態(tài)度的同時，當然也希望[我的前半生]能順利走完它的一生，成為真正的國產(chǎn)都市言情劇的翻身作。