同樣的態(tài)度也在李宇春身上體現(xiàn)。第二季回歸《明日之子》舞臺(tái)的第一季選手張洢豪，在新手戰(zhàn)中被李宇春質(zhì)疑其演唱的歌曲《肆無忌憚》有薛之謙的影子。

　　這期組內(nèi)競(jìng)選時(shí)他就陷入了選歌糾結(jié)，怎么擺脫別人的風(fēng)格成了他最大的難題。最終，他冒險(xiǎn)選了一首《想你》，成功找回了自己的風(fēng)格。

　　此時(shí)硬糖君才算深刻體會(huì)，什么叫“世有伯樂，然后有千里馬”。

　　千里馬身上的閃光點(diǎn)，連他們自己可能都還懵懵懂懂，外人更是難以看清。如果沒有已經(jīng)馳騁千里的前輩一語道破，千里馬很可能就如平常馬一樣泯然眾人了�！睹魅罩�子》第二季帶來的最大沖擊，是節(jié)目本身在價(jià)值觀和思維上對(duì)傳統(tǒng)和規(guī)則的打破與重建。競(jìng)技第二，成長(zhǎng)才是首位。

　　用態(tài)度打破傳統(tǒng)

　　音樂最有意思的地方就在于不同類型的碰撞，不斷產(chǎn)生出新的內(nèi)容和能量，這也是《明日之子》第二季精彩的地方。

　　觀眾從里面接收到了太多新鮮的內(nèi)容，就像李宇春說的，“這里面有些音樂可能不符合我個(gè)人的喜好，但不能否認(rèn)它存在的可能性”。包容性也成為整個(gè)節(jié)目的基調(diào)。

　　但這種包容，又是建立在對(duì)音樂絕對(duì)專業(yè)的態(tài)度上。無論是風(fēng)格多么獨(dú)特的音樂，好音樂的共通性是要有自己的態(tài)度，這也是音樂人的責(zé)任。

　　大眾流行音樂看似是用戶掌握著決定權(quán)，但其實(shí)在音樂的感知上，聽眾非常被動(dòng)。大多數(shù)情況下，音樂人提供什么音樂，主流渠道播放什么音樂，我們就得聽什么音樂。華晨宇常常提及音樂的審美，音樂人有責(zé)任為大眾提供優(yōu)質(zhì)和新鮮的音樂。

　　《明日之子》第二季對(duì)音樂性的堅(jiān)持也為音樂產(chǎn)業(yè)打了一劑強(qiáng)心針。節(jié)目熱度一定程度上能夠推動(dòng)音樂文化的發(fā)展和普及，從節(jié)目走出的優(yōu)質(zhì)音樂人才作為新鮮血液，可以激活華語樂壇創(chuàng)作活力。

　　所以，“挑不出毛病”的民謠大神曉月老板的歌，被華晨宇質(zhì)疑是“20 年前的音樂”，也被吳青峰婉拒。

　　另一位古風(fēng)圈“大神”也被三位星推官質(zhì)疑專業(yè)性�！白鳛橐粋�(gè)創(chuàng)作者，樂理知識(shí)很重要，不然你不知道自己寫的是什么，這是很浮躁的，會(huì)影響到觀眾。 觀眾會(huì)以為這樣的東西就是標(biāo)準(zhǔn)的。但不是，我們應(yīng)該拿出一個(gè)專業(yè)的東西。”華晨宇說。

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