文｜怡晴

編｜陳梅希

第三十屆白玉蘭現(xiàn)場，“最佳女主角”的頒獎環(huán)節(jié)熱鬧非凡。

在還沒有開始頒獎前，關(guān)于“最佳女主角”花落誰家的討論就遍布互聯(lián)網(wǎng)平臺，閆妮后臺穿拖鞋的松弛，宋佳后臺脫鞋的接地氣，都讓觀眾覺得反差感十足。中生代女演員們的實力與影響力，在這一刻得到了顯化。

當(dāng)宋佳憑借著《山花爛漫時》奪得第三十屆白玉蘭“最佳女主角”的獎項時，更是將晚會的熱度推向了高潮，她穿著一襲黑色禮服，站在舞臺上說出了女王級別的發(fā)言：

“我想特別謝謝所有入圍的優(yōu)秀的女性創(chuàng)作者們，大家在各自的作品中真的都熠熠生輝，而我是最幸運的那一個。我知道，我們一直在努力的是什么，我們選擇站在這里，不是因為我們有多年輕漂亮，不是因為我們把事業(yè)家庭平衡得很好，也不是因為我們穿了新一季漂亮的衣服，而是因為我們有創(chuàng)作能力，我們有能力成就每一部作品，我們有能力成就一個角色�！�

一段真誠祝福行業(yè)，祝福女性創(chuàng)作者，又坦蕩祝福自己的獲獎感言，被網(wǎng)友“封神”。

2019年，海清站在舞臺上呼吁行業(yè)給予中生代女演員更多機會；2025年，中生代女演員們用作品證明，女性角色在閃耀，好故事離不開優(yōu)秀的女性創(chuàng)作者們。這是長視頻平臺所努力的，也是觀眾所期待的。

女性角色，在白玉蘭綻放

在內(nèi)容領(lǐng)域，觀眾一度吐槽“傻白甜”人設(shè)所帶來的刻板印象，這樣的吐槽反映在大家對所謂的“惡毒女配”的共情，反映在“配角全員上桌”的怪象里，關(guān)于對精彩女性角色的塑造，一時間成為行業(yè)難題。

于是，在視頻平臺的探索下，越來越多復(fù)雜又具有深度的女性角色在誕生，也有越來越多的女演員擁有自己的“人生角色”。

這一現(xiàn)象在騰訊視頻尤為突出。2024年，唐嫣憑借著《繁花》獲得白玉蘭最佳女主提名，盡管最終沒有拿獎，但“經(jīng)常慶功，就能成功”已經(jīng)成為那一年的最佳臺詞。即便是在時代劇中，“汪小姐”也并沒有屈居于家庭，而是與時代浪潮一起沉浮。

到了今年，騰訊視頻在白玉蘭斬獲8項榮譽，憑借著《山花爛漫時》《玫瑰的故事》兩部劇，在電視劇領(lǐng)域斬獲最佳女主角、最佳導(dǎo)演、最佳編�。ǜ木帲┤齻�大獎，為內(nèi)娛女性角色的塑造打了個樣。

如果說“汪小姐”是時代劇里的大女主，那么“黃亦玫”的出現(xiàn)，則很好地示范了“現(xiàn)代都市大女主”應(yīng)該有的樣子。她有自己的職業(yè)追求，有自己的人生態(tài)度，可以勇敢地走出生活的瑣碎，活出了很多人理想的樣子。在走人生花路的過程中，美貌或許是她們最不值一提的優(yōu)點。

騰訊視頻的“大女主”，不僅可以誕生在思潮前沿的一線城市，也可以誕生在條件艱苦的大山。改編自真實故事的《山花爛漫時》里，張桂梅老師對大山女孩的鼓勵，女孩們走出大山的決心，都是女性力量的具象化。沒有神化，沒有說教，卻可以穿透屏幕，讓觀眾為這部劇打下9.6的豆瓣高分。

作為長視頻平臺的追劇主力，女性觀眾一直在尋找與自己有關(guān)的故事，這些故事不局限于某種題材，重要的是能夠呈現(xiàn)女性本身的生命力。她們可以是可愛的化身，比如《永夜星河》中的凌妙妙，可以是城府與智慧兼具的化身，比如《雁回時》中的莊寒雁，可以是肩負著責(zé)任與正義的化身，比如《無盡的盡頭》中的林之桃。精彩的女性角色，正以各種形式出現(xiàn)在長視頻平臺。

“大女主”指的不是番位，也不是身份地位或者權(quán)力，而是無論在怎樣的條件下，都擁有自己人生的絕對掌握權(quán)。

這一屆白玉蘭最佳女主提名熱議的背后，是觀眾對女性角色與女性敘事的渴望，比起流量為角色加成，演員與角色互相成就，才是大家最想看到的行業(yè)故事。

人間煙火，長劇最好的注腳

宋佳在獲獎感言的最后總結(jié)說，“人間煙火是最大的流量，真善美永遠是最有力的表達。”

在上視節(jié)的第一天，2025騰訊視頻影視年度發(fā)布上，騰訊在線視頻聯(lián)席總裁兼首席運營官馬延琨也分享了相似的觀點，她從過往的爆款中總結(jié)了六個受觀眾歡迎的創(chuàng)作方向，分別是：“凡人視角、反卷態(tài)度、親友托舉、降格幸福、深度啟迪、渴望造夢。”

對于觀眾而言，大家最關(guān)注的，仍然是普通人如何在一個時代中活出自我小確幸的故事。

現(xiàn)實題材作品曾經(jīng)歷過一段時間的“苦難敘事”非議，原生家庭的傷、感情經(jīng)歷的痛、職場生活的苦，都像一塊塊石頭壓在觀眾的胸前，追劇有時候竟然成了一件“自討苦吃”的事。

一邊是觀眾不愛吃“苦”的追劇現(xiàn)狀，一邊是平臺鼓勵大家繼續(xù)創(chuàng)作現(xiàn)實主義作品的矛盾，一度讓許多從業(yè)者不解。騰訊視頻在這一方面，也給行業(yè)打了個樣，現(xiàn)實主義題材仍然是爆款制造機，只是要讓觀眾在追劇后，依然能獲得幸福生活的動力。

去年的白玉蘭，《漫長的季節(jié)》這部只有12集體量的作品，成為觀眾押寶白玉蘭各獎項的熱門對象�！堵�長的季節(jié)》講王響喪子的痛，但在最后的結(jié)局中也寫下：“向前看，別回頭�！�

《漫長的季節(jié)》與觀眾打下的共鳴響指，不僅包括對生活的迷茫，也包括面對未來的釋懷和勇氣，苦難敘事在向前看的過程中，逐漸消解沉重，重拾力量。

今年的白玉蘭各大獎項提名作品中，也展現(xiàn)出類似的特性�！渡交�爛漫時》看似是一個大山校長和女孩吃苦的故事，實際上又充滿了小人物與生活“博弈”的智慧，和突破人生局限的勇氣；《玫瑰的故事》講述的是一個流動的人生，觀眾看到的痛苦是一時的，但未來卻是包容的，就像黃亦玫所說：“從此，世界在我面前，指向我想去的任何地方，我完全而絕對地主持著我。”

年初，《六姊妹》創(chuàng)造酷云近三年實時收視紀錄，是首部CVB單日收視破五的劇集；年中，《無盡的盡頭》又繼續(xù)創(chuàng)造口碑佳績，全女編劇的陣容成為熱搜討論的話題。

騰訊視頻源源不斷創(chuàng)造好故事的秘訣，其實就在于能夠在長期主義中洞察觀眾的需求，然后與專業(yè)的創(chuàng)作者一起，讓每一個故事，都抵達觀眾的內(nèi)心，將屏幕中的那份美好，嫁接在現(xiàn)實生活中，創(chuàng)造著一個平臺的影響力與幸福感。

騰訊視頻，繼續(xù)點亮好故事

如果說豎屏短劇能讓觀眾獲得即刻的情緒反饋，那么長劇的意義之一就在于，能夠在長時間內(nèi)始終影響觀眾，它不是時代的快消品，而是時代的產(chǎn)物，在多年之后，依然會讓觀眾拿出來反復(fù)品鑒。

去年的白玉蘭，騰訊視頻6部制播作品獲得10項榮譽；今年的白玉蘭，騰訊視頻6部作品獲得8項白白玉蘭。

平臺之所以能夠不斷讓好作品同時擁有好成績，也反映在騰訊在線視頻聯(lián)席總裁兼首席內(nèi)容官王娟提到的五大鏈接中——超級IP讓平臺品牌在差異性與價值感上脫穎而出，超級創(chuàng)意伙伴、超級人才、超級大家、超級創(chuàng)作，又保障了一個好IP的落地，從而吸引更多創(chuàng)作者入局，突破內(nèi)娛國產(chǎn)劇的創(chuàng)作邊界，也打開國產(chǎn)劇創(chuàng)作的思路。

于是，我們可以在這種良性循環(huán)中看到，《三體》落地后，三體宇宙、異人宇宙、尾魚宇宙即將襲來；《漫長的季節(jié)》之后，X劇場的《棋士》成為王寶強與騰訊視頻合作的理由，也在今年的白玉蘭斬獲最佳男主角提名。

翻閱2025年騰訊視頻的片單不難發(fā)現(xiàn)，年輕的演員選擇在時代劇中打磨自己的代表作，中生代的女演員們來到這里繼續(xù)創(chuàng)造精彩的女性角色，劉浩存、迪麗熱巴，到趙麗穎、唐嫣，再到閆妮、秦海璐，都在精彩的預(yù)告中一閃而過。

用一個好IP吸引優(yōu)秀的創(chuàng)作者，用優(yōu)秀的創(chuàng)造者打磨出一個好故事，又用一個好故事找到與之適配的演員，這是騰訊視頻選擇在不確定的環(huán)境中，為行業(yè)講述的故事。

宋佳上臺領(lǐng)獎時，閆妮將手里的棉花送給她，馬伊琍在后排開心大笑，這一場面被拍下在網(wǎng)絡(luò)瘋傳，觀眾為角色而感動，也為女演員之間的惺惺相惜而感動。

每個人都期待，行業(yè)越來越健康，越來越多的好角色與好故事在這里誕生，像過往經(jīng)典的作品一樣，帶來更多未知的美好。