原標(biāo)題：外媒評(píng)《盛夏》：時(shí)而有趣時(shí)而無(wú)聊

《盛夏》靈感來(lái)自20世紀(jì)80年代的兩位俄羅斯搖滾明星

搜狐娛樂(lè)訊（ 編譯/麥咪 來(lái)源《好萊塢報(bào)道者》等）俄羅斯導(dǎo)演基里爾-謝列布連尼科夫創(chuàng)作的最新影片《盛夏》，靈感來(lái)自20世紀(jì)80年代的兩位俄羅斯搖滾明星，他們向前蘇聯(lián)的列寧格勒地下音樂(lè)致敬。

三十多年前，年輕的蘇聯(lián)人做音樂(lè)、聚會(huì)、調(diào)情，無(wú)聲地反抗著當(dāng)時(shí)的社會(huì)。顯然，這部電影的觀影體驗(yàn)比基里爾上一部作品《門(mén)徒》要愉快得多，那部電影描繪了一個(gè)擁有狂熱宗教信仰的少年，像傳播傳染病一樣感染著他周圍的人。這一次，影片的主角是一些靠譜青年，他們決心將西方搖滾、朋克和新浪潮音樂(lè)的叛逆精神，帶入到列寧格勒的地下音樂(lè)中。

可笑的是，政治和意識(shí)形態(tài)只是影片的次要矛盾，影片中人物的原型是前蘇聯(lián)流行歌手維克多-崔和邁克-諾門(mén)科。頗具諷刺意味的是，在今年的戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元中，有兩部影片的導(dǎo)演遭遇本國(guó)的不公對(duì)待，《盛夏》是其中之一，另一部是來(lái)自伊朗的導(dǎo)演賈法-帕納西（競(jìng)賽片《三張面孔》)。

基里爾多年以來(lái)一直都在用尖銳的題材觸及俄羅斯的底線，他被捕的原因，是他所掌控的莫斯科電影公司被指控挪用公款。他從去年夏天起就被軟禁，當(dāng)時(shí)離影片殺青還剩下幾天的時(shí)間。好在后續(xù)工作在導(dǎo)演不在的情況下還是完成了,他被軟禁在家，但是允許他監(jiān)督后期制作，這部電影的音樂(lè)制作人洛馬-澤維爾曾在影片的發(fā)布會(huì)上表示，不讓他聯(lián)系導(dǎo)演進(jìn)行音樂(lè)剪輯實(shí)在是相當(dāng)奇怪。

盡管有這些荒謬的插曲，但影片本身并不讓人覺(jué)得痛苦或緊張。當(dāng)然，《盛夏》有著如今許多俄羅斯電影的通病，有時(shí)過(guò)于拖沓緩慢，對(duì)于很難長(zhǎng)時(shí)間集中注意力的西方觀眾是個(gè)考驗(yàn)，導(dǎo)演有時(shí)會(huì)過(guò)度沉迷于自己的奇想。起初，當(dāng)我們看到干瘦的老太婆和無(wú)牙的醉漢在唱“l(fā)a-la-la”和“fa-fa-fa”時(shí)，還是很有趣，但是到了第三和第四遍的時(shí)候，就開(kāi)始無(wú)聊了。

事實(shí)上，歐洲和美國(guó)的觀眾可能會(huì)覺(jué)得俄羅斯人對(duì)西方音樂(lè)的品味有點(diǎn)讓人困惑，尤其是他們把甲殼蟲(chóng)樂(lè)隊(duì)、滾石樂(lè)隊(duì)、婁-里德和比利-喬爾都加入到了受人仰慕的藝術(shù)家之列。

影片的靈感來(lái)自于諾門(mén)科的遺孀娜塔亞的描述，維克多-崔和邁克-諾門(mén)科初次見(jiàn)面和他們青春時(shí)建立的友誼都在影片中有所呈現(xiàn)，娜塔亞在片中的名子叫做娜塔莎，由魅力十足的伊麗娜-斯塔什鮑姆飾演。影片描述了兩人之間超越了競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系的友誼。片中最激動(dòng)人心的時(shí)刻要數(shù)娜塔莎想要親吻維克多的時(shí)候，邁克讓她繼續(xù)。

毫無(wú)疑問(wèn)，許多觀眾很容易會(huì)對(duì)一個(gè)女人凡事需要經(jīng)她丈夫許可的想法感到不解，但也許我們可以認(rèn)為，這就是那個(gè)時(shí)代父權(quán)觀念的一種精確反映。的確，允許和妥協(xié)是影片的一個(gè)重要議題。影片中有這樣一個(gè)情節(jié)，一位女經(jīng)理教訓(xùn)維克多和他的吉他手，如何在他們的作品中用諷刺的手法展示工作態(tài)度和與八年級(jí)學(xué)生約會(huì)（這時(shí)候還是80年代早期），以避開(kāi)對(duì)他們道德上的批判。畢竟，勃列日涅夫的忠實(shí)支持者絕不會(huì)贊同任何關(guān)于懶惰或未成年人的音樂(lè)慶�；顒�(dòng)。

《盛夏》的劇情并不豐富，那些流暢的表演和華美的場(chǎng)景，都是在破舊的公寓里完成的，剝落的油漆，高聳的天花板和壁爐，任何建筑學(xué)愛(ài)好者都能從中找到自己所愛(ài)。在導(dǎo)演的內(nèi)心深處，影片似乎更關(guān)注于捕捉上世紀(jì)80年代初的感覺(jué)，那是一種偏執(zhí)狂的執(zhí)拗，也是在擁擠的公寓樓里集體生活的精神寫(xiě)照。

從視覺(jué)上看，美術(shù)指導(dǎo)精心設(shè)計(jì)了每一個(gè)場(chǎng)景。除了一些配樂(lè)之外，影片大部分時(shí)間都是黑白的，保羅-帕夫利克夫斯基的《冷戰(zhàn)》也是一部黑白片，在戛納電影節(jié)的競(jìng)爭(zhēng)中，這兩部電影是否能成為一種趨勢(shì)？盡管這兩部電影都是歷史題材，但灰色的色調(diào)似乎與那個(gè)陰郁的時(shí)代格格不入。